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《相助》影评(一)
看《The Help》的后半程真是一路泪喷，完全戳中了我的泪点。同样是讲黑人过去的悲惨历史，比起那部在我看来不那么名至实归的奥斯卡最佳电影《为奴十二年》，这部电影我更加喜欢也更为感动。《为奴十二年》无论是故事结构还是叙述方式上都太过正统了，说实话我看的过程相当痛苦。而这部电影的切入点则十分讨巧，通过一个记者，将一群为白人家庭帮佣的女仆故事串联起来，写她们的泪与笑，她们所受的歧视与侮辱，以及她们的爱与恨。
故事充满戏剧性，表现方式上也很细腻，而且最重要的是人物塑造相当成功，可谓是近年最好的群像电影之一。不只是黑人女仆们的鲜明刻画，连那些表面看起来刻薄肤浅的白人少妇，也并非以单纯的恶角来表现，因此显得分外真实。
因为涉及的年代不同，《The Help》比起《为奴十二年》似乎更为柔软，但这不意味着没有力度。这是一部完全从女性视角去讲述的电影，比起男性反抗的那种热血澎湃，那种大时代的叙述，这部电影更多时候表现了一种隐忍的愤怒，而当这种隐忍终于爆发的时候，不仅仅是一种个人的解放，也是一个时代的觉醒。
与其说这部电影是关于黑人的痛苦与反抗，不如说这是一部关于勇气的电影，片名《The Help》不仅是片中的书名，或者指代帮佣，更是电影中互相给予的勇气，不只是有良知的白人帮助了黑人，更是那些可爱又善良的黑人女仆们，她们给予的勇气与爱。尤其喜欢电影中的一句台词“Courage sometimes skips a generation"，因为缺乏勇气，即使废除了黑奴政策，美国人依然把对黑人的错误一直延续到了马丁路德金时代，而如今这一系列的电影和文化，正是他们找回勇气的最好表现，那就是勇于面对自己过错的勇气，这也是美国价值观中他们最引以为豪的部分。
最后花痴一句，我看完这片就迷上了石头姐，充满阳光的美啊～
《相助》影评(二)
9分。情感自然，深邃。音乐很有风格，摄影不佳。女配角很好。
在《帮助》中，黑人风格的音乐很适时宜，体现在歌词与剧情的搭配上。摄影则没什么可说之处，完全是流水线产品的水准。女主角艾玛·斯通尚可，只能说无表演天赋。而两位配角则不然，一位维奥拉·戴维斯，细节流露拿捏准确，她可是《特别响，非常近》的演员之一；另一位杰西卡·查斯坦，《生命之树》、《罪孽》、《寻求庇护》到《帮助》，她今年选的剧本都是上佳之作，表演方面则是演什么是什么，前途无量。导演似乎在此片中起了比其他片子更重要的作用，或者说他的手法相当毒，明明是戏至尾声几次，硬是把剧情和眼球都拉了回来，可谓功不可没。
信徒们与有相应背景的美国人对此片应了解的更深，即便如此，没有相关时代背景和宗教背景的观众也一定不会失望，戏做的很足，甚至从恋情的细节就可以看出那个时代的种族教条是如何的固化。以结局来说，这分明是一部喜剧，虽然它分明是赚眼泪的大剧。女观众们如果看的进去，准备好手绢吧。至于“帮助”，到底是说一个白人女孩对黑人群体的帮助，还是说黑人群体对白人群体的帮助，应该是两者皆有，后者的比例更大一些。
“爱你们的敌人”吧，若与敌人只是利益冲突倒是好说，要是打左脸还要送右脸，还真不太可能。《圣经》因此伟大，从耶路撒冷传到非洲，朴实的人们还真依照信条去做了。突然想起《辛普森一家》的二十三季十二集——“你拿走我们的金银珠宝，就给我们一块破布？”，“没错，如果别人问你是谁干的，是基督徒，记住这个名字，基督徒！”
《相助》影评(三)
美国南方的女人跟中国的“南方女人”意思可不大一样，除了“南方出美女”这点共通处之外，美国的南方女人可比中国南方女人彪悍多了，这一方面是因为在以农牧业为主的保守南部世界要站稳脚跟，女人性格上不强悍些不行；另一方面南方的长久奴隶制使黑人女性在整个社会结构中占据了相当重要的地位，她们垦荒种地、扫撒整理、烹饪清洁，家里家外无所不包。对一个习惯了将委屈与不公往肚子里吞的政治弱势群体，内心不坚硬彪悍可怎么在一个恶劣的环境中生存呀？！
根据美国女作家凯瑟琳·斯多克特2009年同名畅销小说改编的电影《相助》（The Help）讲的就是六十年代初美国南方密西西比州杰克逊市这些南方女人的故事，尤其那些给白人中产贵妇们充当家仆厨子的黑女人们的故事。六十年代初的美国正是马丁·路德金博士所领导的平权运动激烈之时，白人主妇vs黑人仆役，这怎么不是种族歧视血泪控诉的好题材！实际上，这类型的种族控诉电影好莱坞从不缺乏，经典的有《如何杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）、《谁来晚餐》（Guess Who’s Coming to Dinner），近期的则有《烈血大风暴》(Mississippi Burning)、《美国历史X》(American History X)、《撞车》（Crash）等。只要这个困扰着美国社会两百年的不平等问题一天得不到解决，这题材便永远保持活力，绝不落伍。
但《相助》与之前那些苦大仇深的种族题材作品的差别在于它十分女性化的明快基调。就说电影海报吧，亮黄背景色，女主角着嫩粉色及膝连衣裙，映衬旁边大朵玫瑰花枝图案的无袖洋装美妇，两位站立的黑人女仆深浅不一的灰色制服，配白围裙、小翻领，电影名字则由粉紫色的字母书写。这些明亮的颜色啊，还有那些充满了六十年代特色的布景装潢、看了就叫人欢喜。但这并不是说电影所表达的主题不深刻、问题不真实；正相反，故事中白人姑娘斯琪特（Emma Stone）违反当时的密西西比州种族隔离法律，执意采访身边的黑人仆妇，偏要从她们的角度描述一个不公正不合理的社会，这本身便是个了不起的严肃主题。影片的主人公之一女仆艾比琳（Viola Davis）抚养了那么多白人小孩长大，自己的亲生儿子却遭白人歧视、虐待，终被夺去生命。艾比琳的痛与恨是真切的，但她的善良却更加光彩夺目。无论遭到怎样的言语攻击及人格侮辱，她对孩子的爱都分毫不减，她会操着文法错误的英语一遍遍告诉被父母忽视的白人孩子“你善良、你聪明、你重要”；她会在同伴米妮（Octavia Spencer）遇到困难时出手相助；她也可以终于克服对自身安危的恐惧，选择迈出危险而光荣的人生一步。而开心果一般的米妮便更不用提，只要她出现的片段就必然小小高潮迭起，笑声满满，欢乐不断。
这样明快而开朗的叙事角度配合浪漫温馨的摄影色调使《相助》在作为严肃剧情电影的同时还具有了喜剧的特质，观众在笑声的节奏中与这些各具特色的南方女人们一同经历感情的低开高走、起伏跌宕，就连相对脸谱化的恶女人们也有各自的人生处境，有可恨的嘴脸，也有可悲的无奈，在某种程度上她们依然不乏迷人之处。也许正因如此，小成本小制作的《相助》这本不讨巧的种族题材才能连续三周蝉联北美票房冠军，口碑人气双丰收，为第84界奥斯卡季打响了漂亮的第一枪。
我也特别为这样明朗乐观的女性基调着迷。照理说，探讨一个社会上的弱势群体问题，最容易打出的便是种族牌、民权牌、平等牌，或慷慨激昂，或声泪俱下，在同情心与内疚感的双重驱使下，说服人的目的不难达到。不这样做的原因除了立意求新这个可能的因素，我觉得还跟故事的出发点有关。就如同影片中的白人姑娘斯琪特不要干巴巴地讲道理，而是从黑人仆妇的角度来全方位展示她们生活在密西西比州杰克逊的真实感受，《相助》的出发点也并不是要单纯地向读者及观众来阐述黑人妇女所遭受的种族歧视及社会不公——影片中所有涉及到大时代大事件的细节都匆匆掠过，或采取侧面描述，或作为人物行动的烘托，总之政治斗争不是主角；真正的主角是这些南方的女人们，是她们在这样的境遇中所经历的煎熬，所作出的选择，所激发的感受及所展露出的真实人格。这些真实的东西有的卑微，有的天真，有的沉重，但她们的共同特色却是坚强、乐观。她们并不以一种受害者的姿态面对人生，与怨念形影不离；她们在冷静自制中以一种近似优雅的态度和命运周旋，同生活和解。这种优雅的周旋是一种极为迷人的强大力量，它使一个人的灵魂从“以恶对抗恶”升华到“以善激发善”。这是《相助》了不起的地方。
这种从正面鼓舞人心的善的力量，我觉得便是女性的力量。读书时在发展经济学课中我记得有个话题谈到了男女在面对困境时的不同反应，说统计资料表明女性较男性更不易自暴自弃，在家庭困境中女性往往取代男性成为家庭的中流砥柱。我想这大概能从某种角度解释在生存环境更为艰苦的美国南方，女性为什么往往是家庭生活的核心。从《乱世佳人》中永远铭记“明天又是新的一天”那野草般顽强的斯嘉丽到《心是孤独的猎手》中痛苦而激烈成长的米克，再到《相助》中坦然直面命运的艾比琳，南方的女性们一直仰着她们高昂的头，在烈阳与酷暑中不断趟过泥塘向前走，向前走。而跟随她们脚步的还有时代的进步。1963年，马丁·路德金博士在华盛顿发表了《我有一个梦》的演说。翌年约翰逊总统签署了《1964民权法案》，在法律上废止了雇佣关系中任何基于种族、肤色、宗教信仰、性别或国籍的歧视。这是民权运动的胜利，也是女性斗争的胜利。
《相助》中艾比琳在穿透大橡树的明媚的清晨光线中缓缓走向镜头远处，失去了工作的她对生活不再恐惧。她可以写作，她还可以成为作家，她知道文字的力量终将超越种族。斯琪特的男友不能接受一个白人姑娘与黑人女仆同一阵营，但斯琪特可以北上纽约，在一个相对平等的社会中继续为自己的理想奋斗。一个能够让女性获得选择与自由的社会是一个善的社会，这样善的社会终将走向未来。
《相助》影评(四)
花了两天时间看完这部讲述种族歧视却并不沉重的电影《The Help》，个人认为这部电影很有奥斯卡相（预测奥斯卡最佳女配角提名会比较靠谱，因为那几个黑人女演员演的太好了），可以把比较沉重的题材拍出有笑有泪叙述流畅而且很阳光的真的很不错。
这不仅仅是一部关于种族歧视的电影，还是一部女性电影，坚韧、乐观的女子在演绎一个个动人的故事。影片改编自 Kathryn Stockett 的同名小说，讲述20世纪60年代美国密西西比发生的社会现象。密西西比州杰克逊市，一位大学女孩Skeeter发现自己非常喜爱的儿时玩伴兼保姆——黑人女佣不见了。她非常看不惯美国社会对黑人女佣的不公平对待，想通过写书来帮助这些女佣脱离困境。
三个女人，一个是照顾了很多白人小孩，又刚刚失去自己孩子善良的黑人女佣艾比丽恩；一个是性格泼辣的米妮，她最近遇到了麻烦，因为她用了白人雇主的卫生间，所以她被解雇，还被雇主到处宣传她的劣迹而不能找到新的工作；另一个女人则是刚刚大学毕业在找工作的斯基特，她的梦想是成为一个作家或者记者。这三个女子相遇了，两个黑人女佣向斯基特讲述自己的故事，后来又有大量的女佣也站出来讲述自己的故事，最后，斯基特还把自己同黑人女佣之间的情感故事也讲述在书中。畅销书最后的作用就是让三个女人的生活发生了改变，斯基特得到了纽约的新工作，艾比丽恩虽然被解雇了，可是她变得自信了，米妮和 新雇主一家相处融洽…
“You is kind, you is smart and you is important.”，这是艾比每天对缺乏母爱的雇主女儿说的鼓励的话。她承担起母亲的角色来爱护孩子，如此善良不是每个人都可以做到的。而另一个暴脾气的女佣米妮，她生气的时候可以让原来的女雇主大跌眼镜，面对一个肯接纳自己的新雇主，一个金发碧眼有着曼妙身材的傻大妞，她更多的是默默的关怀她，于是她也得到了她们的尊重。
1963年8月马丁?路德金博士领导了一场有效的运动，他在华盛顿发表了《我有一个梦》的演说。翌年约翰逊总统签署了《1964民权法案》，在法律上废止了雇佣关系中任何基于种族、肤色、宗教信仰、性别或国籍的歧视。这是民权运动的胜利。虽然种族歧视问题在今时今日已经得到好转，可是依然不能完全消除。
虽然说，不管是什么肤色、什么人种、什么身份，所有人都是平等的。可现在也有三六九等这样分的，社会无形中已经把各色人等都做了分类，地位高、有钱的主儿、有权的主儿都是高高在上的，毋庸置疑。所以，马克思恩格斯那个共产主义社会才像个乌托邦一样那么招人向往。那种完全平等互助和谐的社会是不是只有理论里可以实现？当然，我是在说电影，现实终归还是现实。
百度百科：种族歧视（racial discrimination） 种族与种族之间的鄙视。统治阶级根据种族和民族的特征，划分人们的社会地位和法律地位，敌视、迫害和不平等地对待其他种族的行为。阶级剥削制度的产物。种族歧视始于古罗马帝国时代。其现代形式是从资本主义原始积累时期开始的，主要包括剥夺选举权、受教育权和其他权利，压低工资，任意逮捕、拷打甚至杀害，强行限制在“保留地”内居住等。迄今为止，还有许多资本主义国家普遍存在种族歧视现象。
《相助》影评(五)
影片根据同名小说改编，小说故事达到了500多页，把如此厚重的一本书，拍成二个多小时的电影，难度不小。导演塔特-泰勒是第一次做导演，拍这个故事，是因小说作者是他的朋友，对小说很喜欢，支持了他这个勇气与信念。本片拿到了奥斯卡一个最佳女配角奖。故事虽讲的是种族歧视的问题，但人物丰满，着急讲述了三个女人的故事，也描绘了60年代黑人女佣的生活。
故事发生在美国南方的密西西比州，那里的人们思想保守，白人与黑人隔绝明显，黑人溶不入白人的主流圈，身为黑人女佣的一批人，则无任何保障和话语权，黑人女佣受严重排挤，不能与白人共用洗手间，甚至不能正门进入。很多黑人女佣含幸茹苦帮主人带长小孩，却也因为观念与偏执，无情地遭到主人的解雇。故事主人公是白人女孩，受过高等教育，也是由黑人女佣带大，无任何种族偏见，大学学成归来，梦想成为一名作家，回家后发现一手带大她的女佣被母亲解雇了，非常生气，与母亲发生冲突。她应聘上了杂志记者的专栏工作，涉及一些日常生活做饭搞卫生的专栏，于是鼓起勇气，请了两个人黑人女佣帮忙，教她日常的生活知识，慢慢地套出了黑人女佣的故事，也建立了深厚的友谊，于是，他决定写一篇大专栏，讲述这些黑人女佣在白人雇主家发生的事情，引来了反响。
接下来，雪球越滚越大，得到了更多黑人女佣的支持，终于写出了《帮助》一书，得到了很大的回响和效应。故事没有着重于种族歧视的这一线条，更多的是讲述每个人物的故事，也没有一味指责白人的不是，而是人物的各种心路历程，然后相互鼓励与帮助，宽容与理解，最终，是一个关于成长的故事，每个人都在生活与人的接触中，面对自己，直面生活的真相与勇气，只有内心里的真实，实话实说，才能勇敢地去接受自己，接受这个世界。
影片是充满阳光的，尽管生活带来的阴暗与磨砺，所有发生过的不幸，新的生活开始，仍然会代替过去，大步向前走，朝霞与雨露仍然等待着每一个人。
《相助》影评(六)
确实很好！如果这部电影能在奥斯卡上获得什么奖项，我一点也不会觉得奇怪。这部片子没有男主角。作家（Skeeter）和两个女佣（Aibileen和Minny）的戏份差不多。其实她们三个都可以算作女主角。给我印象最深的还是扮演Aibileen的维奥拉·戴维斯。她可以得最佳女配角，如果她算配角。
Aibileen从14岁开始帮白人带小孩，这个善良的黑人妇女很喜欢孩子。不管孩子的父母怎么不公正地对待她，她对孩子都很好。她带的第一个孩子不理解她为什么是黑人，她说自己咖啡喝多了。在影片最后，她因为参与写书被雇主赶走的时候，她还要求她照顾的最后一个孩子Mae Mobley记住：“You is kind. You is smart. You is important”。这里用“is”而不用“are”，是为了向Mae Mobley强调你是独一无二、不可替代的。
Minny这个角色很讨喜。电影也为她安排了一个很好的归宿。这样心直口快、敢做敢为的角色通常很难表现出深度。Minny的形象还是很鲜明的，特别是在她帮助Celia的时候。
电影中还有一个女佣也给我留下了深刻的印象，那就是Skeeter的女佣Constantine，两次出场的表演都很到位，可惜戏份太少。Skeeter在少女时代为了自己没收到舞会邀请而难过，她说妈妈以前是选美亚军，自己却... Constantine说：“我希望你不再为自己感到歉意，那样的你才丑。丑是在你心里长出来的，它刻薄又伤人，就像那些坏小子。你不是这样的人，对吧？ ...你妈妈没有选择她的生活，生活选择了她。而你，你将用你的生活干出点大事，让我们等着瞧吧。”
影片中有一个细节：对黑人和亲生母亲都刻薄无情的Hilly在收到Celia寄来的一张200美元的支票后，火冒三丈，马上去找Skeeter。我当时没有明白是怎么回事。后来又仔细看了画面，看到支票的附言栏写着“two slice Hilly”，才明白是怎么回事。你看懂了吗？
《相助》影评(七)
故事发生在60年代的美国南部—密西西比州，美国最大的黑人聚居地。对于美国南部我一直有种好奇和喜欢，这种感觉最早出自《飘》，美丽野性的斯嘉丽和南部的庄园·橡树·黑人老妈妈......玛格丽特说她自己是从一个南方白人的角度描写的，对黑人的境遇有所美化，强调的是白人的失落(这是我自己的理解）。那个时候林肯颁布解放黑奴宣言，黑人获得法律上的自由。
对南部大多的感悟来自于《阿甘正传》，我最喜欢的电影。你可以把它看做一个南部50至70年代的历史片，从这我知道了肯尼迪来自于小石城·知道了3K党·知道了鲍勃.迪伦和他的那首民谣—Flowing in the Wind，知道了希拉里参加的华盛顿游行·......南方是片炽热的土地，民主与落后，黑人与白人，理想与现实在这里交织。阿甘的导演说，之所以选择在阿拉巴马州拍摄，是因为这儿的景色，这儿的老橡树，这儿的草坪......让人有家的感觉。不管阿甘历经多少是是非非，不管时局命运如何捉弄，当阿甘回到家乡，看到那棵几百年历史的橡树，他的心里就会平静而祥和。
lt;<帮助》从一个更轻松的视角，也是从女性的视角剖析了一个黑暗的社会问题。女仆的扮演相当精彩，那些养尊处优的金丝雀们也演的相当贱，总之，配角盖过了主角。那些黑人女仆们，她们不能与白人共用一个厕所，不能吃一个盘子里的东西，当白人是小孩时，她们爱他，给与他们温暖，可当他们长大了，就变得尖酸·刻薄·恶毒......艾比莲总会在小孩长大之前离开他家去别处任职，因为她害怕这种变化。看时我哭了两次，一次是康斯坦丁被赶走时，一次是最后艾比莲离开了May，她把她看做了妈妈，胜过于她那冷淡的白人母亲。
表面上鲜艳明丽和平的密西西比，孕育着一股暗流，这个时候马丁路德金发表了他那著名的演讲，南方民权运动风起云涌，肯尼迪遭遇暗杀......每个人都感受到这种变化，而每个人又害怕这种变化。史基特小姐最先冲破了这道墙，看完是被一种勇气与正义感染。
希望大陆尽快上市原版小说，看过的人都说其实电影表现的残酷与黑暗太弱了。看过的人对电影感到失望，说不定我也会。但至少目前为止，我觉得它是2011年最好的一部电影。
《相助》影评(八)
以女性观众为主打的电影，在沉重感的刻画上绑手绑脚。看的时候一直很怕最后是坏结局，所有参与者都被3K党干掉了，实际上这很有可能。
不知道有没有人在看的时候一直想，这个地方的男人都去哪里了？
如果这个故事有男人参与进来，一切都不一样了。女佣会被强X，和黑人交往密切的女记者会被地方青年团威胁，受到惩罚的坏女人有她老公和全社会撑腰。那个棕发的坏女人之所以那么嚣张，还是因为她老公有权势，院子里被扔满旧马桶，最好她老公能忍气吞声……
电影里是一个大体上很美好的世界，穷人富人都穿戴整洁，住在明亮的房子里，吃美丽的食物。所有人内心都有点正义感，女记者一呼百应，家人、老朋友、新朋友都暗暗支持她。
坏人做坏事是因为很愚蠢的理由：喜欢出风头，喜欢控制身边的人，和男人被抢走的嫉妒。
这点小小的黑暗私心马上被温暖的社会大家庭淹没，连她自己的老妈都嘲笑她。
因为这是一个杜撰的故事，我们愿意沉浸在美丽的南部风情画中，会心一笑，小感动一把，然后为自己的善良感到欣慰。
最好这个世界上只有女人，大家喝喝茶，说说闲话，做几件漂亮的衣服，乌泱泱跟着一个强势的老大欺负穷人，有人指出就一起抱头大哭，然后悔过做好人，再继续喝喝茶，说说闲话……
其实我很想引用Daily Show对这个电影的评价：那些女人让人有智商上的优越感。
《相助》影评(九)
《帮助》改编自 Kathryn Stockett 的同名小说，讲述20世纪60年代美国密西西比发生的社会现象。一位大学女孩Skeeter非常看不惯美国社会对黑人女佣的不公平对待，想通过写书来帮助这些女佣脱离困境。
1960年代的密西西比，虽然表面上静谧安详、风光迤逦，但是在这安详下却隐藏着种族主义盛行的洪流。影片的故事就发生在这里，以及三个分别叫做艾比丽恩、明宁和斯基特三个女人之间。
艾比丽恩是一个中年的黑人女子，他在密西西比做女佣。她花了一辈子的时间来照顾白人雇主的孩子，可是最近，她却失去了自己的孩子；明宁一样是一个黑人女佣，她性格泼辣、快人快语。一次故意地“使用”了白人雇主的卫生间，而不是专供黑人使用的卫生间之后，她被解雇了。因为明宁有着这种“劣迹”，所以她很难再找到工作，很难在种族主义盛行的密西西比找到愿意接纳她的白人家庭。
斯基特是一个年轻的白人女子，她刚刚从密西西比大学毕业，找到了份不错的工作。回到家之后，她发现自己非常喜爱的童年时候的玩伴兼保姆－－也是个黑人女佣不见了。回到家之后的斯基特希望自己能成为一个作家，她想撰写的书是一本关于自己生活和黑人女佣的书，当然，她不是一个种族主义者。为了这本书，她开始了旷日持久的采访工作，第一个愿意开口的，是她最好朋友家里的女佣，她就是艾比丽恩。艾比丽恩讲述的故事，被斯基特写在了书中，让她的朋友非常难堪。在艾比丽恩之后，大量的黑人女佣都找到了斯基特，她们开口讲述自己的故事。这其中就有“命运多舛”的明宁。斯基特的书写了出来，把朋友的生活和密西西比社会搅得天翻地覆。在这本名为《帮助》的书成为畅销书、种族主义问题被严肃讨论的时候，明宁、斯基特和艾比丽恩之间结下了深厚的友谊。而且，她们都在或多或少地成为历史的见证人，并且推动了社会的进步。
《相助》影评(十)
喜欢电影里明快鲜亮的配色，阳光，海风，参天绿树，满满美国南部的风格。
幽默感，温情与严肃现实的融合是我最喜欢这部电影的地方。
是的，种族主题依旧不老。我们需要这种电影来温和地提醒我们曾经真实发生的和未来可能再次发生的一切。
一直觉得种族歧视原理很简单，就是特权阶级因无法接受失去独有利益而病态维持的苟延残喘。当时南方白人社会的福利是优厚的。白人可以雇佣廉价但优质的黑人劳动力；无论在入学还是在就业上，白人都有更高的选择和较小的压力；除了这些之外，最重要的，白人还具有一种精神优越感，精神统治感。想象一下如果你是那时候生活在南卡或者北卡的白人，你愿意失去这一切嘛？大概也会犹豫吧。
由此，种族歧视这种病态的社会现象成为白人们的共识，成为他们的一种信仰和精神支柱。我觉得3k党人之所以坚定在外人看来不可理喻的“白人至上”，就是因为他们内心里希望自己高人一等和与众不同。其实在现实生活中他们往往无比平庸，但信仰“白人至上”后带来的精神优越感满足了他们的幻想。
社会进步不易，消除种族歧视是一个苦痛的过程。HELP就代表了这个过程中的一切。无论是黑人与黑人之间，还是白人与黑人之间。Braveness leads them to equaty.白人需要compromise，黑人需要fight for their rights.直到自由与平等又一次地降临到这片土地。
