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《辣手摧花》影评(一)：Shadow of a Doubt
没有血腥场面却让人一直提着心在看，因为它是希区科克的作品。
男主帅到爆，女主一笑一颦都分很淑女。
故事情节上没有闪回谋杀场景，但通过女主紧张的赶在图书馆21:00关门前看报上报道，一探究竟，加快了故事讲述的节奏。女主的心情也是观众的心声。
出人意料之外男主一再利用女主善良之后还要企图谋杀女主，此举最终导致了自己的悲剧。
影片最后点题，儿时的苦难和后来人格上的分裂，对周围所有人都怀疑，导致男主走上犯罪不归路。
导演在片末设计的男主上车后跟另一寡妇打招呼，暗示了人一旦选择了犯罪，便容易成为习惯，很难悔过，重新做人。结局可想而知。
导演的功力在于现象表露出来，原因也巧妙揭示了。牛。
《辣手摧花》影评(二)：取名没经验……辣手摧花碎碎念吧
听名字很久了，曾记得的标签一个也不剩，全靠名字猜，观影体验算是不错。
开篇以为男主被人追杀，所以很是为他着急，看到女主他们家的时候想，怎么会这样，不怕把危险带到亲人身边么……再后来，发现女主好像幻想得太厉害，但那个时候说不定就是这样的女主惹人爱呢？(原谅我脑残小言看多了)嗯，女主看着傻傻的，说不定最后香消玉损了呢？既然查理叔叔坏坏的样子的话……
然后，然后我就被查理叔叔到底是个怎样的人的想法吸引了，他对小查理的表白(嗯，我就叫那表白)其实有点无动于衷，但是并没有显得很困惑，很有一种带着秘密的感觉。然而我们的小查理就是喜欢这样的神秘啊啊啊，然而一激动就抓痛别人的手这好像是坏人的套路，小查理居然瞬间被哄得很开心……果然还是要挂的
心疼我自己，看着这个坏坏的查理叔叔，本以为他很帅很酷很有心机，可是因为记者的事几次失态，也不顾姐夫的感想开任性的玩笑，没搞清楚女主知道什么一慌就直接告诉了很内核的东西，知道同伴死了之后又得意忘形……果然是我悲情反派的故事看多了吧，对坏人的要求太高了……
一开始我以为女主傻傻的，但是看到她真的就半夜跑去找报纸的时候我就蒙了，我觉得我大概是爱上她了，一双高跟蹬得可好了，长裙直到脚面看着腿好长好长的。嗯，我一点也不想分析女主心态，默默地被带着慌得小心脏一颤一颤的(嗯，就是我默默注册豆瓣并且写这篇的原因，好奇怪的感觉啊，我一定是爱上女主了)，总有一种下一秒就会被查理叔叔抓住的感觉！一直慌到第二天晚餐，小查理终于还是没忍住，吼了她爹和他的小伙伴……让某人发觉了不对。冲动是祖传的……
女主她爹和他的小伙伴也是可爱，每次见面都会讨论谋杀，明明杀人犯就在身边，也不知道坏查理是怎样评价这两位的。
片中似乎有两次，坏人查理表达了他愤世嫉俗的想法，啊，贪婪愚蠢的富婆，会坏事的女人→_→让我一下没忍住想这是否是童年创伤，但是和姐姐关系这样好，不应该啊？原谅我对后面说出的小时候的事的无视……
哎，总之，这种好像能想到什么但是又不能印证什么的感觉。也是我想要记下来的感觉之一。然而我也不知道怎么描述，只是突然想起江户川乱步，福尔摩斯这些东西。大概是并不能从一个人做了什么判断他的过去的感觉……
然而江户川乱步某篇特别短小的好像挺不错的啊，题目不记得，情节只记得一个人被关在箱子里，箱子不小心被人从外面锁上了，然而这个人用爪子挠箱盖……因为窒息所以挠箱盖……不知道我在说什么……就这样吧
总之，挺怀念这种不需要分析人物就能被带得心怦怦跳的感觉(~)~
《辣手摧花》影评(三)：《辣手摧花》中的艺术性——《电影艺术：形式与风格》
查理舅舅到住在加州圣塔罗莎（Santa Rosa）的姐姐家中作客。查理是一个见过世面、挥霍无度的人，他的姐姐艾米崇拜他，甚至将女儿取名为查莉（编者按：原文皆是Charlie），以表示对他的敬意。但是，当查理舅舅在城镇中四处游荡，外甥女小查莉开始认为，他就是专挑有钱寡妇下手的连环杀人犯。她无法证明这件事——片名本身就带有疑云（Shadow of a Doubt），但是现在她发现了他险恶的一面。
在某一天晚餐时，查理舅舅称赞小镇生活。他说，在圣塔罗莎这样的小镇里，女人们很勤快，而不像城市里那些有钱、被宠坏的女人。接着他慢慢地说出了一段恶毒的独白：
这些妇人，这些没用的女人，她们做些什么？在旅馆，在最好的旅馆里，你们每天可以看到几千个这种女人。她们把钱喝掉、吃掉、打牌输掉，整天整夜玩乐。满身铜臭味，只会炫耀珠宝。这些可怕……肥胖、人老珠黄、贪心的女人。
听到这些话，小查莉脱口而出：“但她们还活着！她们也是人！”查理舅舅回答：“她们是吗？她们是吗？查莉？她们究竟是人，还是肥胖、气喘吁吁的动物？又老又胖的动物会有什么下场呢？”查理舅舅似乎意会到他太过分了，于是微笑着转变回和蔼可亲的态度。
这是一段有力的场景，至于它是如何影响观众的，则需要依赖许多艺术上的判断。这部剧本提供了生动的对话与强大的冲突。这个场景是小查莉确认舅舅是凶手的过程。由于我们身为观众也有同样的怀疑，因此，这个场景也推动我们更接近相同的结论。这个场景暗示他有一点疯狂；他的行凶不仅是为了窃盗目的，更带有对女人的深刻憎恨。这个场景使我们更加了解他的人格。而在我们的反应中也有情感的层面，因为他将女人贬为动物的描述，让人心惊胆战。
在一部电影当中发生的任何事情，都会受到情境的影响。有时候，我们截取其中片段加以研究，我们在这里所做的就是如此。但是，为了获得这个片段的完整效果，我们需要从头到尾观察整部电影。任何一部电影都有整体性的组织，我们称之为“形式”（form）。之所以称为形式，就意味着一部电影不仅仅是一堆片段而已，形式是一种模式（pattern）。《辣手摧花》是一个故事组织，而我们所检视的这一幕晚餐场景，强有力地推动了故事的进展。我们可以说，这个场景提供了形式功能（formal function）。
实际上，这个场景提供了好几个形式功能。故事的发展基于查理舅舅拜访家人，以及小查莉逐渐发现他是凶手。诚如查理舅舅所指出的，她不能对任何人说出真相；这么做的话会让她的母亲崩溃。这创造了一个强大的冲突，冲突不仅存在于小查莉与舅舅之间，也存在于她的内心里。同样的，当她知道真相之后，她的态度就改变了。起初她崇拜舅舅，但最后她却痛苦地知道了他的本性。她对这个世界的信任开始破灭，如果她亲爱的舅舅会如此残忍，她又怎能希望在家庭之外找到善良？因此，这幕晚餐场景使得小查莉的角色有所成长。
甚至于连这幕场景发生在晚餐时也具有重要性。在同一张餐桌上，先前已经发生了许多欢乐场景。在某一刻，查理舅舅把修补过的父母亲相片拿给艾米，显示他对艾米与家人有真诚的关爱。小查莉则是非常欢喜（图1.1）。这些先前的场景告诉我们，舅舅与外甥女之间的亲情关系，他甚至送了她一枚高雅的戒指（图1.2）。这枚戒指在剧情中扮演了重要的角色，因为小查莉发现戒指上有刻字（戒指上的刻字说明戒指可能是受害者的）。
图1.1
《辣手摧花》影评(四)：【转】希区柯克最喜欢的——《辣手摧花》
(原载《看电一影·午夜场》2009年7月号)
1942年，[辣手摧花]在美国开拍。影片拍摄时，希区柯克远在伦敦的母亲得了重病，这消息一直啃噬着希区柯克的心，拍摄后期，母亲在伦敦与世长辞，而希区柯克因为战争等诸多原因没能见到母亲最后一面。这得希区柯克在整个创作过程中一直沉湎于对家乡、对过去的怀念，他将关于小镇的记忆、关于家庭的记忆和爱灌注到影片中，于是我们便有了影片中一组家庭成员的精彩群像。不仅如此，倘若了解希区柯克本人的性*格，也便能惊奇地发现，他将自己的性*格特点分出数份，然后将这些特点投射一到影片诸多角色*中。他仿佛有了分身术，并将分身化作自己的角色*。
也因为如此，希区柯克也不止一次在采访中说：“我在美国拍的电一影中，[辣手摧花]是我个人最喜欢的。” 1943年影片上映，广受好评，这是第一部被人们认作大师手笔的希区柯克电一影。这电一影也让希区柯克脱离单纯类型片导演的范畴，进入对世界的深入思索。
■最好的人物群像
希区柯克在[辣手摧花]中为观众提一供了他最好的人物群像。通常，他的电一影的人物常常成为情节的牺牲品，只是悬念装配的零件。而这一部，他却让悬念与耸一动的情节不那么咄咄逼人，而是让影片对角色*的描画有了小说家描述人物的那种细致、精准与高明。影片中每一个人物都令人记忆深刻。主角身上，希区柯克用足酣饱的笔墨，而那些即使是最轻描淡写的配角，也依然能有血有肉，灵光四溅。希区柯克自己也意识到这点：“[辣手摧花]为我提一供了一次罕有的机会，悬念、情节和人物结合的那么好。人物通常并不是我最优先考虑的，但如果能有好的人物，我都会感到很高兴。”
□舅舅查理：伪饰的魅力
1942年，希区柯克刚拍完不成功的[海角擒凶]，着手准备下一部影片。制片人一大卫·塞尔尼兹克麾下有一位管剧本创作的文学部主任玛格丽特·麦克唐尼尔。玛格丽特的丈夫在一次聚餐时向希区柯克提一供了一个题材。这是一则真实新闻：1928年，名叫厄尔·伦纳德·尼尔森的杀手在美国被判处绞刑，此人在1920年代中期连续杀死22名富有的寡一妇，被冠以“风一流寡一妇杀手”的恐怖名号。希区柯克对此很感兴趣，麦克唐尼尔夫妇便为他写了一份九页纸的故事提纲，并暂定名为“查理舅舅”。影片的主角，冷血的杀手查理舅舅，也即被确定。
影片中，查理舅舅在杀死几个富有的寡一妇之后，回到家乡小镇的姐姐家里躲避追捕，并期望在这里安居。姐姐的女儿，他的外甥女，名字也叫查理的，是个正青春的漂亮姑娘。小查理十分仰慕舅舅，幻想这个在外面闯荡的高大男人能给她平凡到无聊的日子带来一线生机。但在两人接近的过程中，查理舅舅的真面目不断被揭开。在这个揭示真相的过程中，小查理的精神不断向崩溃边缘滑落，而查理舅舅的形象便在观众眼前不断丰满起来。
影片起初，查理舅舅便显示出自己的聪明与机警，他摆脱两个警探追捕的过程，沉着不慌乱。他于火车上伪装成重症患者，驻了根拐，行走艰难，避人耳目，惟妙惟肖。
当他到达小镇，则为所有人展示出一位魅力十足的绅士。在希区柯克的剧本中，给他的外貌设定是“非常整洁，而且过分挑剔”。他满面成功人士的笑容，口齿伶俐，恭维姐姐是最漂亮的女孩；在餐桌上侃侃而谈自己游历世界时乘坐的有酒吧的帆船。为每个家人都带来贵重的礼物，给姐夫一只腕表，给姐姐貂皮围领，给外甥女小查理一枚绿宝石戒指，自然这些人不会知道这些物件属于死去的寡一妇们。他还把自己珍藏许多年的家族照片送还姐姐，显示自己对家族有深沉的爱。他甚至充满幽默感，在去姐夫的银行存钱时，故意开姐夫的玩笑，尽管叫姐夫在同事与老板面前有点难堪。给小镇妇女做演讲，博得镇上名流们的一致好评。
只是小查理很快发现了隐藏在这个完美形象之后的秘密，查理舅舅很害怕自己的秘密暴露，于是狡诈的一面便开始显现。他发现报纸上有关于追捕自己的新闻，便拿报纸给姐姐尚年幼的小女儿和小儿子玩叠房子的游戏，用这狡猾的方法把报道撕下来塞一进口袋，避免叫家人发现。
当小查理发现查理舅舅就是“风流寡妇杀手”，查理舅舅的冷血一面显露出来，他要干掉自己的亲外甥女。为了不露痕迹，他先是把屋外通向二楼的木梯上一块楼板锯到将断的状态，小查理踩落，差点栽下楼梯。此计失败，他又趁小查理要去车库拿车，事先将车弄到启动状态，拔了钥匙，排气管开始排废气，小查理进了车库，他便在外面将门卡死，废气很快布满车库。但此计还是失败，最后他被迫要离开小镇，他要求小查理送他上火车，在火车上，凶相毕露，终于拿出对付风流寡妇们的阴险招数，掐住外甥女的脖子，并要把外甥女推出疾驰的火车。
查理舅舅所有这些魅力、幽默、念旧、狡猾、冷血、残忍的“品质”，都在影片从头至尾的“伪饰”中被串联起来，并且这“伪饰”十分成功，除了侦探与小查理，所有人都认为他是完美的化身。到最后死去，小镇的人们还为他办葬礼，悼词称他是小镇“引以为傲的孩子，勇敢、慷慨、善良……”
希区柯克此前、此后都极少这样比编织剧情还用全力去描绘一个主角，也很少再将一个坏蛋角色*描绘得如此动人。我们如小查理一样痛恨他，却又不得不如小镇的人们那般同情他，难以抗拒那种掺了毒的魅力。
□外甥女查理：邪恶的背面
影片另一个蕴含丰富性*格的人物便是与查理舅舅一直形影不离的外甥女小查理。她与舅舅的－阴－险性*格完全相反。她坦率而单纯，整天躺在床上想自己的生活太过无聊，并向关心自己的父亲坦陈这种无趣：“我们的家庭生活破碎了……日日如是，了无新意，生活刻板枯燥，最近我正为此感到心烦意乱。我们未来会怎样呢？”父亲告诉他未来不会差，他才升了职。小查理生起气：“钱！我在说灵魂，你却说钱。我们之间只有吃喝睡觉，从未认真倾谈过。”
这女孩坦率的不满现状与耽于幻想，虽则十分可爱，但也是她噩梦的开端。她觉得在外闯荡的查理舅舅必有种梦幻般的魔力，能将她从沉渣泛滥的生活底部捞起来，托起到一片灿烂的陽光下。只是从舅舅下火车那一刻起，她就不断发觉一些蹊跷处。小查理性*格与舅舅唯一相像的，便是机智聪颖且观察敏锐。她发现舅舅下火车时先是拄着拐杖步履蹒跚，当火车开动，却立即大步流星向自己迈过来；舅舅送她礼物，她却眼尖，立即看见戒指内圈刻了别人的姓氏与纪念文字；她发现舅舅与孩子们拿报纸玩游戏是要藏起报纸一些版面上的秘密。她不断将这些细节拼凑起来，一步步发现“风流寡妇杀手”的真相。
但她无力揭开这个真相，因她太过善良——这是小查理性*格中无可逾越的弱点，她知道自己如果报警，母亲将因弟弟的堕一落而绝望，这个家庭将完全破碎，于是她所能想到的抗争方法，只是想尽办法暗中逼迫这个恐怖的舅舅离开小镇。
小查理不忍揭露查理舅舅，还有她与舅舅之间一种解释不清的爱，她自己也不忍得叫舅舅去做电椅。这爱介乎亲情与爱情之间，并且有一种“心电感应”相维系。在影片开始，舅舅打电报说要回家，而小查理正好也想到找舅舅来“解救”自己无趣的生活，她向打电报的服务员说这是“心灵电波”。舅甥两人相见，她便十分亲一热地对舅舅说：“妈妈觉得我们很像，便用你的名字替一我起名，我也感觉我俩相像……我们不单是舅甥关系，还有另一种关系，我了解你。”而舅舅在报纸上被称作“风一流寡一妇杀手”，小查理则会无缘无故地不断哼起一首名为《风一流寡一妇》的圆舞曲，这又是特意设置的“心灵电波”了。
对此，希区柯克在采访中如此阐释：“我的想法是：少女整个一生都会爱着她的查理舅舅。”从创作的角度说，这种仿佛世界永远分割不开的黑白两面的“爱”，黏合的是希区柯克内心邪恶的想法与善良的本性*两面的关系。大小查理于影片中的对峙，正是导演内心的完整组合。
希氏传记之一的《天才的阴暗面》中曾引用蒙田的话来解释[辣手摧花]中这种有些人格分裂式的设置：“我们都是双重自我，因此我们能相信我们不相信的事，而且无法摆脱我们所谴责的事。”
□配角们：导演的分身
[辣手催花]中的配角们 出场都不多，但对这些小人物的描写，希区柯克也都是几个镜头便能交代得十分传神。而且这些人物身上最大的特色*，全部来自于导演自身或内心的记忆。
小查理的爸爸与朋友赫伯特，两人都有些小镇居民的迟钝劲儿，但这两人对侦探小说有共同的爱好，他们在生活中最大的乐趣，是探讨如何将对方杀死。爸爸说的杀人方式通常比较直接，他说他会拿锤子砸死赫伯特。而赫伯特则喜欢靠精心设局来杀死小查理的爸爸，比如用毒箭、毒蘑菇、毒一药，他甚至在咖啡里放苏打水来模拟毒杀过程。两人乐此不疲，称之为工作之余“放松的方式”。这些可爱而可怕的讨论，明显是希区柯克将自己最大的兴趣投射在角色*身上，却叫人看起来饶有兴趣。
查理舅舅的姐姐、即小查理的妈妈，是个慈母的角色*，她与小查理一样单纯、善良，而且胆小，有些迂腐。她喜欢大声接电话，为此小女儿安妮总是嘲笑她：“这真让人难堪，别人会以为妈妈没见过电话，她不懂科学，以为声音大才能传得远。”她做蛋糕一定要遵守顺序，警探冒充家庭调查员要给妈妈拍做蛋糕打鸡蛋时的照片，妈妈很固执：“你要拍我打蛋，必须先等我搅拌好牛油和糖！”
这个角色*是希区柯克以自己的母亲为原型的，以上这些小习惯，都是希区柯克母亲的习惯，希区柯克甚至连母亲的名字“艾玛”也一起拿来放到电一影中。希区柯克的母亲重病在身的消息在影片拍摄时传来，后来谈起拍摄时的心情时，他说：“我必须承认，当时我正想着身在伦敦的母亲。战争的危险一直存在，她的健康状况也在退步。她当时一直出现在我的脑海中。我想，如果我们想创作电一影里的母亲角色*，很自然会想到自己的母亲。你可以认为[辣手摧花]里的母亲是来自我一段记忆的虚构。”这种回忆，是母亲角色*动人无比的根基。
影片中，查理大家庭中最可爱的是两个小一毛一孩。小儿子对数字十分敏一感，天天数从家里到面包店一共要走多少步。而且他喜欢吵嚷着打断大人们的谈话，提出古怪的问题，这正充满好奇心的少年希区柯克。爱看书的小女儿安妮戴个眼镜，整天手不离书，电话铃响了，她就捧着书，慢慢拿了凳子，走到电话机旁，踩上凳子接电话，边说话，还是盯着书。她说起话就喜欢用书面语，而且学会了掉书袋。她对书的兴趣也来自导演本人，她讨厌爸爸那些看不懂的书，而是喜欢看《劫后英雄传》这样有英雄的浪漫故事。
■“社会学家”希区柯克
从这部电一影开始，希区柯克不再是简单的类型片好手。他将对社会的观察与思索纳入剧情。
希区柯克在影片中反复阐述查理舅舅对世人悲观的看法，他并不认为自己杀死那些靠丈夫遗产生活的“风一流寡一妇”有什么错，因为那些人“成群结队进入最豪华的酒店，吃喝玩乐，挥金如土，满身铜臭，到处炫耀珠宝，无所事实，叫人恶心！年老色*衰、痴肥、贪婪的女人……她们是脑满肥肠的牲畜。”这话十分恶毒，其中的社会道德判断也颇武断，以此作为杀人理由，就像[夺魂索]中强者应该杀掉弱者的理论一样显得荒唐。不过希区柯克显然期望以此来表达自己对这腌臜世界的批判态度。
希区柯克还对典型的美国中产阶级生活进行了一些辨析，思考的切入点便是小查理这样无忧无虑，生活简单的小镇姑娘。在身份暴露后，查理舅舅在一间昏暗的酒吧恶狠狠地对小查理说：“你以为你晓得这世界，是不是？你以为你是个了解世界的聪明小姑娘。但是有太多东西你压根不懂。说真的，你知道什么？你就是一个生活在平凡小镇上平凡的小女孩。每个平凡的早晨你醒过来，知道这世界没有什么事情能叫你心烦。你每天就这样过着平凡的小日子。晚上你睡你平凡的觉，做些平和而愚蠢的梦。然后我来了，给你带来噩梦，有没有？” 但最讽刺的是希区柯克安排的结尾，他显然要嘲笑这个安分的世界。众人把查理舅舅当做大好人安葬，给他华丽的悼词，而事情真相被小查理隐藏起来。这个世界必将丑陋的事物隐藏起来，才能真的运转下去。
这些对生活的社会学家式的思索是希区柯克其余电一影中不多见的，也因此，[辣手摧花]被提名奥斯卡最佳编剧、原创剧本奖。 1991年，电一影被美国国会图书馆选入国家收藏名录，因为这电一影“在人文、历史、美学上都极重要”。
[辣手摧花]Shadow of a Doub一t (1943)
导演：阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock
主演：特雷莎·怀特 Teresa Wright、约瑟夫·科顿 Joseph Cotten、麦克唐纳·凯瑞 Macdonald Carey、帕特丽夏·科林奇Patricia Collinge
《辣手摧花》影评(五)：希区柯克的黑色电影.
首先，这部电影是分两次看完的，第一次看了10来分钟太困睡着了；当今天看完之后，再一次被希区柯克对于剧情场面娴熟的把控；对人物细节的刻画给折服了. 《辣手摧花》这部电影大致讲了一个杀了人的男主角Uncle charlie，为了躲避警察的追捕，来到了女主家里避难，接着种种的线索暴漏了自己的故事. 首先还是希区柯克对于人物的刻画： Uncle Charlie：是个愤世嫉俗但是十分冷静的人，从他的对话就可以看出，做事情十分严谨，从16岁离家出走的经历中，我们就可以得知了Uncle Charlie为什么愤世嫉俗了，与Little Charlie的对话之中，我们也可以得知他在外面受到的苦，在他眼中这个世界是残酷的，所以才会变的心理变态，同时他也是一个狡猾的人，骗取家人和女主的同情，但是他并不是一个残忍的杀手或希区柯克不是一个残忍的导演（之前意大利铅黄电影看多了，还有点不适应....） Little Charlie：在学校受过高等教育，是个小愤青，并且期望着并等待着自己的生活有转机，所以当遇到Uncle Charlie之后就会表现的如此激动，这里可以用我最喜欢的乐队The Killers的一首歌When you were young来概括... 接着就是家人们：这个家庭并不富裕，父亲在银行上班，女儿Anne是个小书虫，为什么要设定这么多角色呢，一是推动剧情，二是更进一步的刻画Uncle Charile这个角色. 剧情方面： 本片最诡异的场景就是那段不存在的跳舞场景，本片一共出现了3次，第一次在开头，第二次在Uncle Charile给了Little Charile珠宝的时候，第三次在Little Charile得知真相的时候，我认为这个影像在讲了罪恶. 本片的观影体验：前三十分钟有点拖，似乎是在为了剧情做铺垫，有几处关键地方，比如戒指，比如在银行遇到的寡妇，看完了整部电影之后，我认为前三十分钟是为了刻画人物，本片前六十分钟对于Uncle Charile有几层推进：第一次就是开头：第二次报纸；第三次侦探来访然而Uncle一直回避；第四次，侦探介绍实情，第五次也就是真相，女主行色匆匆的跑到图书馆看到了报纸，个人认为也就是本片开始进入节奏的部分. 同时也觉得本片女主的相貌与演技都不错，把一开始对于Uncle的信任和崇拜，已经之后对于Uncle的厌恶与失望表演的活灵活现.个人对于第一次侦探来访以及在酒吧的那一场戏很精彩. 再说说本片的不足： 1.和男侦探的爱情戏完全没有必要. 2.父亲和他的基友的交谈也完全没有必要，可能是希胖想斗点小机灵吧 3.男主角就这么死了？？ 结尾，貌似是一个大团圆的结尾，坏人死了，家庭也没受到打击，Uncle的信誉也没收到损害，受伤的总是女主，这点我想到了《黑暗骑士》的结局.最后女主与侦探的那番话，也让我想到了黑暗骑士，这个世界不仅仅有罪恶和痛苦，也有美好与希望，Up to you. PS.希胖在16分钟的火车上有客串.
《辣手摧花》影评(六)：辣手摧花 教材汇编
电影艺术4页 《辣手摧花》中的艺术性 电影艺术28页 本片构图剪辑声音创意选择 其他电影工作者也都能做到 只是没想到这些简单技巧会如此强有力 电影艺术66页 表现舅舅对女性反应使用的对白摄影方式很明显看到冷酷带有威胁性的言行 进而创造戏剧上的张力 电影艺术359页 风格通常单纯具有知觉上的作用——引发观众注意细节 强调某件事 刻意误导 厘清 增强或复杂化我们对剧情的了解 希区柯克本片不详晚餐场景中 演员独白肥胖衰老贪婪的女人 通过风格选择 而被大力强调 朝向舅舅脸部慢速推轨镜头 和他突然转向摄影机 将我们放置在小查莉的处境中 让我们可以充分地研究他的表情和话语 看到他的疯狂而受到惊吓
《辣手摧花》影评(七)：凶手
当查里舅舅到圣塔萝莎这一个沉睡的小城镇来探访亲人之时，"悬疑大师"趁著他人之便，拉开了这一次充满了悬疑、紧张的剧情序幕。 在此部由希区考克所执导的惊悚片中，将乔瑟夫卡顿(Joseph Cotten)所饰演的这个看似何蔼可亲但却欺瞒过所有亲人的杀人凶手轻描淡写的叙述出来。
然而不久之后他的外甥女，同名的"小查里"(泰瑞莎莱特-Teresa Wright饰)却开始怀疑她这个舅舅有着一个瞒著所有的人的可怕的秘密。接下来她终于被警察说服，这个"舅舅"其实就是谋杀梅丽寡妇(Merry Widow)的凶手。如此一来，他开始不断地让这名少女的神经紧绷几近疯狂，更让她成了凶手的下一个目标。凶手策划著要如何让这名少女永远消失，但却又不至于引起他人的怀疑与注意。
《辣手摧花》影评(八)：小女孩
当查里舅舅到圣塔萝莎这一个沉睡的小城镇来探访亲人之时，"悬疑大师"趁著他人之便，拉开了这一次充满了悬疑、紧张的剧情序幕。 在此部由希区考克所执导的惊悚片中，将乔瑟夫卡顿(Joseph Cotten)所饰演的这个看似何蔼可亲但却欺瞒过所有亲人的杀人凶手轻描淡写的叙述出来。
然而不久之后他的外甥女，同名的"小查里"(泰瑞莎莱特-Teresa Wright饰)却开始怀疑她这个舅舅有着一个瞒著所有的人的可怕的秘密。接下来她终于被警察说服，这个"舅舅"其实就是谋杀梅丽寡妇(Merry Widow)的凶手。如此一来，他开始不断地让这名少女的神经紧绷几近疯狂，更让她成了凶手的下一个目标。凶手策划著要如何让这名少女永远消失，但却又不至于引起他人的怀疑与注意。
《辣手摧花》影评(九)：经典风格的开创
在晚餐时，查理舅舅称赞加州圣塔罗莎小镇 生活，他说，在圣塔罗莎这样的小镇里，女人们很勤快，而不像城市里那些有钱、被宠坏的女人。接着慢慢说出了一段恶毒的独白：
“这些妇人，这些没用的女人，她们做些什么？在旅馆，在最好的旅馆里，你们每天可以看到几千个这种女人。她们把钱吃掉、喝掉/打牌输掉，整天整夜玩乐。满身铜臭味，只会炫耀珠宝。这些可怕……肥胖、人老珠黄‘贪心的女人。”
这是影片中画龙点睛非常有力的一段场景，不仅是小查理确认舅舅是凶手的过程，也让观众有同样的怀疑，使我们更接近和小查理相同的结论。这个场景也暗示了查理有一点疯狂；他的行凶不仅是为了窃盗目的，更带有对女人的深刻憎恨。
在这个场景中，导演希区柯克的大特写取景赋予了场景独特的力量，给了观众极大的震撼性。《沉默的羔羊》中，乔纳森 · 戴米（Jonathan Demme）也运用了这个技巧拍摄片中的杀人魔汉尼拔 · 莱克特，深深地将观众心情带进了故事当中。
《筋疲力尽》(Breathless)的导演戈达尔（Jean-Luc Godard）称赞道：“他（希区柯克）使全世界的人都为之颤抖。同时，他使惊悚片成为文学作品。”
