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《后人》是今年颁奖季备受关注的电影，一个不如意的中产阶级的生活——典型的亚历山大.佩恩式调调儿，尖锐、聪明的喜剧，让人想起导演比利.怀尔德的经典之作。《后人》根据女作家Kaui Hart Hemmings的处女作小说改编。可以说导演亚历山大.佩恩绝对是选对了剧本。《后人》，一个老套简单、被无数人写过的故事，但作者以女性特有的细腻触角直剥离人物复杂的内心。是的，一个男人是写不出《后人》的故事。
乔治.克鲁尼饰演一个地皮商人Matt King，他是个非常非常不称职的父亲，但当他的妻子在夏威夷遭遇了一起船舶事故之后，他被迫审视自己的过，准备迎接未来。这起事故也让他紧急进入到两个女儿的生活中来，但随即也发现叛逆的女儿们并不怎么需要他这个爹，他的婚姻实际上也不如看起来的那么牢固……乔治.克鲁尼扮演了一个微妙、充满矛盾的普通人，这几乎是乔治.克鲁尼头一次尝试此类角色。导演亚历山大.佩恩牢牢地掌控着影片的调子，没有让其变为过分甜腻的中产家庭剧。《后人》算今年美国主流银幕的佳作，具备了常规一切元素。亲人故、天降横财两个极端事故充当背景；家庭成员的重重矛盾剧情本身加上人物、台词作为的支柱；骨子里还是美国宣扬的家庭观、价值观。《后人》向我们展示了一个美国家庭的风情画，它不是《美国丽人》式的表现中年危机，也不是一味表现家庭伦理，而是在特殊情况下把家庭成员情感危机抛向了观众即：妻子（母亲）出轨了，怎么办？
《后人》再一次证明了好莱坞叙事的强大，尽管是一个平淡无奇的家庭伦理剧，但是过程不乏味，很轻松的就让人看完整部电影，另外从该片可以看出来，尽管中西文化存在着这样那样的差异，但毫无疑问死者为大这样一个出发点，中西文化还是很好的站到了一块儿。影片有三条叙事线索，一是妻子因冲浪意外变成植物人且正面临死亡，二是乔治.克鲁尼家族要变卖一块家族土地，三是妻子生前有外遇。乔治.克鲁尼扮演的丈夫从百忙中抽出时间来应对妻子突然变成植物人这一事件，尽管家庭存在这样或者那样的问题，比如女儿越来越叛逆，小女儿还是少不经事，让人无奈。通过这一事件，两个不经人事的女儿外加女儿男朋友一起，组成了一个后事处理小组，过程不乏各种家庭琐事，首先，乔治.克鲁尼带小女儿同学家赔礼道歉，又如父亲带着小女儿大女儿的寄宿学校找她，却发现她夜不归宿，这其实糟糕透顶了，从某些方面来说不管是人还是事，这个家庭处于一个百废待兴的阶段，妻子变成植物人不得不让作为丈夫和父亲的乔治.克鲁尼重新审视这个家，如他既要教训大女儿又要注意不要让小女儿看到或者受影响等等。
这样的轻喜剧在修复的过程其实是一个相当温馨的过程，如叛逆女儿特立独行，父女两人一见面就吵架，乔治.克鲁尼工作繁忙忽略了与两个女儿的沟通，以至于出现了自己女儿喜欢吃什么早餐，做老爸的都不知道。总之突发事件之后一家人在一起是各种事端各种不协调各种小摩擦在一起，但是这一切又不禁让人无端生出那种平凡生活碎屑事的亲切感，影片最让人舒坦的也在此，生活中的烟火气其实并不是那么烦人，至少你要重视它，然后直视它，过程也是一种享受，乔治.克鲁尼扮演的父亲在这一过程中充分表现出了后知后觉的生活做派，家里最叛逆的大女儿其实是最体谅和热爱父亲的，从她发现母亲有外遇开始，尽管两人有着诸多矛盾，比如不能在小女儿面前说脏话，但是从这件事上，父女俩那种温情脉脉的情感关系还是表露无遗。这就是电影细节，一部好的电影，这些细节不容忽视。
影片充分表现了美国家庭文化中的那种极其和谐的关系，即便是一个丧失说话辩解能力的植物人，不管她生前做过什么错事，也应该得到尊重，影片正是通过了这一突发事件来表现美国家庭对待家庭成员极其大度的一面，对人的尊重不仅是从一个家庭成员的关系为出发点尊重，更是从人最基本的权力加以尊重，如：尽管妻子有外遇而且即将死，但是有权力让她的情人知道她就要故这一消息。尽管当时丈夫知道这一消息时怒不可歇，也曾在妻子的病榻前痛骂她，但骂过之后还是会尊重她，通知她的情人。这看起来匪夷所思，一般人无非是想揍那丫一顿之类的。但不是，这一举动完全是因为，不管是以妻子做为出发点还是以妻子的情人作为出发点，妻子的情人都应该知道这一消息，这点来说，影片人情味很足，影片的格调也不知要比那些整天表现亲情的家庭轻喜剧要高出多少！接下来，这是一个充满温情意味的发现之旅，父亲带着两个女儿外加女儿的男性朋友找即将死的妻子的情人……
在电影里，乔治.克鲁尼这样描述自己：“一个后备的父亲，一个替工。”本来忙于工作的他在妻子倒下后，突然要面对两个疏于管教的女儿。小女儿Scottie才10岁，可言谈举止间总是带着愤怒和困惑，而她17岁的姐姐Alex看上也相当的愤青。这是好莱坞电影里再常见不过的一种情感轨迹：一个家庭从破碎到治愈。但特别的是，Matt用自己的方式解决了一个美国中产阶级男人所遭遇的所有不幸——包括质问妻子的情人——在故事走完一个复杂的高潮情节和尖锐的次情节之后，我们没有看到激烈的争吵、愤怒的咆哮，而是享受了令人满意舒缓节奏。在大部分电影里，观众都像是被绑在过山车上的游客，被迫随着过山车一起上上下下，发出尖叫，释放感情。但《后裔》却给了观众自由选择的权利，你可以认同，也可以不赞同主人公的所作所为，没有大是大非，也因此处处都显得不同。直至和妻子告别，影片到最后还是充分变现了家族和人文的关系，这个有着悠久历史的家族最终还是没有出卖祖地，至少从某些地方来说，家族文化得以延续是最让人欣慰的事情。
此外，在这个美国普通中产阶级家庭不幸遭遇的背后，导演亚历山大.佩恩还轻微的碰触了一个敏感的地带——夏威夷，一个距离美国本土3700公里的群岛的特殊的历史和政治背景。1893年，在美国军队的威胁下，夏威夷王国的女王（出现在Matt家中墙壁上的画像）被迫退位。1959年，夏威夷成为美国的第50个州。说白了，这是侵略，而直到1993年，经美国国会批准，时任美国总统的克林顿才签署法案，为100年前推翻夏威夷王国而道歉，并承认夏威夷土着从未直接放弃对夏威夷的主权要求。 《后人》里悠扬的夏威夷风情乐曲搭配很有旅游宣传片感觉的远景，第一印象就给人以赏心悦目之感。乔治.克鲁尼娴熟驾驭各种衰仔表情，个人气场hold住全片。两个问题女儿的表现亦毫不逊色。
从乔治.克鲁尼近几年导演的电影可以看出，他是一个非常关注政治问题的人，而这一信息也准确无误的表现在了《后人》里。乔治.克鲁尼最终顶着压力，拒绝将自己所有的土地卖给开发商，拒绝了成为亿万富翁的可能性，而是选择在仅剩的七年时间里为土地、抑或主权寻找出路。电影没有在这一问题上给出更加明确的答案，因为现实也不可能给出答案——别说七年，即便是七十年之后，夏威夷也未必会脱离美国寻求成为一个大平洋上的独立岛国不是吗？但这段历史之痛，却是“后裔”们心底不可能抹的一道疤痕。
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